En 1983 un grupo mítico se separa, Bauhaus decide acabar aquí el camino y contemplar
los escasos cinco años en activo con una producción discográfica asombrosa, cinco LPs en sólo tres años, de lo mejor del post-punk de la época, con una presentación –In The Flat Field (1980, 4AD) que sigue hoy más vigente que nunca. De la vuelta a los escenarios, del nuevo trabajo y de cómo intentar sacar rentabilidad veinte años después a un mito, mejor se habla otro día.
Una de las cabezas pensantes de aquel grupo era su carismático cantante, Peter Murphy, éste, intentando seguir en la música tras la separación de la banda, comienza a buscar nuevas propuestas para llevar a cabo. Casualmente un año antes, en 1982, otro grupo emblemático dejaba de sonar por los circuitos londinenses. Japan y su new wave precoz también abandonaban el mercado discográfico, esta vez para volver del mismo modo a finales de los 80 e irse según llegaron, con broncas entre ellos y con una reunión desastrosa. Murphy se juntó entonces en ese momento con el bajista de los londinenses, Mick Karn, un tipo con unas inquietudes y un desarrollo musical bastante amplio, perfecto para complementar a la voz del ex-Bauhaus. El tercer pie de apoyo sería Paul Vincent Lawford, centrado en la parte electrónica y de percusión, además de una mayor presencia en los directos.
Al mezclar la experiencia que cada uno tenía, el resultado iba a ser similar pero con muchos matices. Murphy traía consigo la oscuridad, su voz, y dejaba atrás las letras cerradas de su anterior proyecto por desgracia, además de su sonido; mientras tanto Karn quería desarrollar más su protagonismo al bajo, y así se establecerán los largos desarrollos instrumentales con los que cuenta The Waking Hour (1984, Paradox), además del sonido de Japan venido a menos.
Entre una new wave en apariencia reciente, el post-punk como punto de inicio y la seducción de una electrónica pobre, Dali’s Car comienza a andar. El único largo que publicaron para Paradox se completa con siete canciones, las primeras y últimas que publicarían –salvo la cara B de su, también único, single– debido al fiasco de ventas de su álbum. A esto último no se le puede achacar la existencia de un público sordo e inexperto en cuanto a la comprensión de su sonido, sino más bien al propio resultado del grupo. Canciones intentando sonar más experimentales y cayendo en la monotonía de un teclado y un bajo sin nada más, unas letras un tanto vacías pese al esfuerzo de cubrirlas de temas “trascendentales”, y así una y otra vez repitiendo el ritmo en el que no aportan nada nuevo.
Con el comienzo se dan los dos temas que pueden ofrecer lo mejor del trabajo, “Dali’s Car” y “His Box”, donde el bajo deriva hacia terrenos propios del funk, para luego bajar hasta “Create And Melt”, en el que se intenta tirar de estribillo para levantar algo todo. El funk débil de base que muchas veces intentan no es conseguido nunca, sólo son partes electrónicas que hasta tocan con ritmos árabes vacíos de interés. Así el carácter solemne de “Cornwall Stone” se antoja como eterno y “Moonlife”, pese a tener una melodía no tan mala como los otros temas, tiene en la repetición su perdición.
Después, el sello británico Beggars Banquet, reeditaría el trabajo cuatro años después de su salida al mercado, con las carreras de ambos miembros ya estabilizadas, intentando seguir al pie del cañón. Un LP muy flojo para lo que se podía haber esperado de la unión de dos buenos artistas, con un interés especial en ver qué hicieron, cómo unieron sus carreras, pero sin estar a la altura de otros grupos del momento.
Tracklist:
A1 Dalis Car Dalis Car
A2 Dalis Car His Box
A3 Dalis Car Cornwall Stone
A4 Dalis Car Artemis
B1 Dalis Car Create And Melt
B2 Dalis Car Moonlife
B3 Dalis Car The Judgement Is The Mirror
Dali’s Car – “His Box”
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Una de las más maravillosas giras del 2010…Brendan Perry, interprete, compositor y principal cara visible junto a Lisa Gerrard de Dead Can Dance. El músico londinense visitará España para presentar su nuevo trabajo “ARK“, este nuevo trabajo de Brendan Perry es una vuelta a la música escrita por él para Dead Can Dance, un disco en el que ha dejado de lado la formación típica de una banda de Rock para centrarse más en las atmósferas y crear una perfecta comunión entre la música y las letras consiguiendo la atracción que tenia en sus más completos trabajos con Dead Can Dance. Un trabajo que navega entre paisajes ambientales para conformar un entramado de canciones que se mueven entre el New Age, el Electro y el Folk todo ello aderezado de un envoltorio oscuro que rememora los mejores tiempos de Dead Can Dance, de hecho tres de los temas incluidos en este “ARK”, “Babylon” y “Crescent” fueron compuestos en 2005 para la reunión de Dead Can Dance.
