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Si consideramos la repercusión de un grupo de música en función de baremos cuantitativos (con varias unidades de medida a elegir: canciones, singles, long plays, años en activo, etc etc), el bagaje del grupo que hoy me ocupa es realmente pobre, pues por mucho que busquemos nos vamos a encontrar con sólo diez canciones publicadas en un único disco. Ahora bien, si nos atenemos a lo que importa, la influencia de este atípico artefacto es palpable hasta para el musicólogo más cegarruto y obtuso. Veintiséis años después de su alumbramiento sigue siendo más atrevido, extraño, fascinante y radical que el noventa por ciento de la música editada en lo que llevamos de 2007 (y eso que no ha habido mala cosecha… un oso panda ha devuelto cierto interés a la música pop contemporánea). Si sois de los que precisan de una luz para poder conciliar el sueño, facturas de electricidad aparte, deberíais ir dejando de leer ya, porque esto es oscuro. Casi tanto como caerse a un pozo de brea.
Chrislo Haas (ex miembro y fundador de D.A.F., criando malvas desde Octubre de 2004) y Beate Bartel (colaboraciones ocasionales con Einsturzende Neubauten y Malaria) eran, como casi todo germano de pro de la época, gente con una obsesión importante por las máquinas y los ruidos. Esto podría haberles convertido en campeones de pinball de su lado del muro, pero era por otro tipo de máquinas por las que se pirraban: las aptas para componer música… o algo cercano a ello. Con la experiencia previa de cuatro cassettes ruidistas de diez minutos cada una publicadas en fecha anteriores a 1981 ya se sentían lo suficientemente confiados como para acometer la tarea de publicar un disco, producido por ellos (con ayuda de un tal Mika Zahl en labores técnicas de apoyo). Sólo faltaba que alguien aportara textos y voces. Ese alguien sería Krishna Goineau, persona muy pero que muy bizarra. Y esta afirmación procede de alguien que ha visto cosas innombrables, así que no penséis que levanto falso testimonio.

Mystére Dans Le Brouillard da inicio al disco, con un bombo seco acompañado de ecos metálicos que más que llevar el ritmo parecen querer anticipar que este disco es una pesadilla postindustrial, un Eraserhead auditivo. Krishna recita en francés acompañado de la voz infantil de Joanna, y nosotros vamos cayendo en la cuenta de que este disco es de todo menos normal. Los rechinares de instrumentos no identificados consiguen mantener la inquietud en el oyente, como avisándole de que si se relaja igual hasta su oído sufrirá daños irreversibles. Los Niños Del Parque es una concesión al relajo del oyente, y a toda persona con camisetas de Vicentín y espíritu gambitero le sonará. Un tema hiper popular, rescatado cada cuatro años del limbo electrónico al que le envían las modas cíclicas por algún diyei con buena memoria y mejor gusto (DJ Hell y The Hacker ya no lo rescatan, lo queman más bien). Con una base memorable (sampleada por Torsten Fenslau en su famoso remix del Play It Again de 1989) y una letra que mezcla el alemán y el castellano loco (como cuando los Pixies hacen spanglish), parece ser un tema pro Herodes, pues viene a significar que los niños son unos cabrones y unos terroristas en potencia. Igual todavía había cierta alarma social por el otoño alemán y las Baader Meinhoff… En cualquier caso, una canción muy apreciable.

Etre Assis Ou Dancer saca a relucir todo lo que aprendió Chrislo en D.A.F, con un ritmo acelerado, unos sintes raretes y un instrumento de viento (¿un saxo?) que parece tener entidad propia, pues entra cuando le viene en gana y se retuerce como si le afectasen los gritos del Coro del Manicomio de Bonn que suena en el tema mientras Krishna dice franchutadas. Aperitif De La Mort, aparte del piscolabis que el amigo gótico que todos tenemos nos podría servir si alguna vez visitáramos su casa, es el título del siguiente corte, un recitado en francés sobre un lodazal de ruido que, al desconocer el idioma hablado en Francia, no sé si trata sobre la muerte, el positivismo o lo bien que tradujo Jiménez Losantos a Lyotard. Ni me importa, oye.

Kess Kill Fe Show continúa con la línea experimental de la ¿canción? anterior, y no es algo que pudiera calificar de bailable. O sí, porque las go-gos bailan lo que les pongan, tenga ritmo, compás o no; todo sea por mostrar la complicada coreografía de tres movimientos que han inventado con no pocas dificultades en su casa. Por cierto, aquí vuelven a escucharse cosas en castellano ciertamente extrañas. Pert Etre-Pas vuelve a los ritmos bailables, pero sin descuidar la extraña atmósfera de casa de locos que campa a sus anchas por todo el disco. Curioso plagio se marcaron hace no mucho Carl Craig y Laurent Garnier bajo el seudónimo de Tres Demented de este tema en Demented Drums, por lo de los gritos y demás. Que poner un se agradece en los créditos no cuesta nada, señores, y hasta nos puede evitar problemas con la justicia.

Avant Apres Mars es relativamente famoso, o por lo menos más escuchado que el resto (a excepción de Los Niños Del Parque, claro), debido a sus múltiples apariciones en diversos Cd Mixs. Electro de alto nivel, con un ruido trasero constante muy conseguido que acelera, decelera y modifica su intensidad sin variar el tempo del tema (como en el Mouth To Mouth de Audion). Después, un temazo que no sabría si incluir en el repertorio de El Payo Juan Manuel o en un recopilatorio de early-electro: un tema con ritmos bailables casi EBM en el que Krishna pone voz a tres personajes (un presunto violador, la futura menor violada y un tercero que aparenta ser el novio de la chica), todos castellano hablantes, y nos escenifica una escena preocupante. Si cuando os decía que lo de este señor era de un grotesco inaudito por algo era, joder. Que locura de persona y maneras de titular canciones (El Macho Y La Nena), ni Baltasar Garzón en un arrebato de megalomanía otoñal siquiera.

Dupont y Liaisons Dangereuses (curioso lugar ocupa el tema homónimo al álbum) terminan la cosa de un modo tranquilo pero ruidista, experimentando, tocando potenciómetros y haciendo cosas de esas raras que la gente califica o bien como una genialidad o como tomadura de pelo, sin término medio posible. Y después de esto, uno mira atrás, echa un vistazo a su colección de discos y hasta tiene cierto miedo por si le califican de persona inestable al encontrar discos de tal calaña en su colección.

No os voy a mentir: Los Niños Del Parque os gustará, porque os lleva gustando inconscientemente eones, y con El Macho Y La Nena os reiréis y rememoraréis antiguos acosos que os hicieron conseguir esa Orden de Alejamiento que con orgullo habéis enmarcado en vuestra habitación, pero el resto es de difícil escucha, como oír a vuestra compañera sentimental ayuntar con otra persona en el cuarto contiguo. Y si encontráis la primera edición publicada por Teldec robadla, que vale su peso en oro. Servidor se tuvo que conformar con la reedición en vinilo de Hit Thing del 2002.

Tracklist e información:

Vinilo (HITTHINGLP005). Hit Thing. Reedición de 2002. Original de 1981.
A1 Liaisons Dangereuses – Mystère Dans Le Brouillard (4:25)
A2 Liaisons Dangereuses – Los Niños Del Parque (5:00)
A3 Liaisons Dangereuses – Etre Assis Ou Danser (3:25)
A4 Liaisons Dangereuses – Aperitif De La Mort (3:40)
A5 Liaisons Dangereuses – Kess Kill Fé Show (3:28)
B1 Liaisons Dangereuses – Peut Être… Pas (6:18)
B2 Liaisons Dangereuses – Avant~après Mars (3:48)
B3 Liaisons Dangereuses – El Macho Y La Nena (3:58)
B4 Liaisons Dangereuses – Dupont (3:50)
B5 Liaisons Dangereuses – Liaisons Dangereuses (1:41)

Video

Liaisons Dangereuses – Los Niños Del Parque (live, circa 1982)

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