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Llegábamos a la segunda jornada diurna del Sonar, la del viernes, con la intención de visitar la feria expositiva del Sonar Pro, situada en la primera planta del MACBA, pero que a cada año que pasa se presenta más desangelada, y con una peligrosa disminución de stands.

Este año, concretamente, se echaba de menos la presencia de labels y promotoras; aunque seguían presentes las grandes marcas tecnológicas, presentando sus escasas novedades de aparatos, software, etc. Allí pudimos ver la Reactable, o las propuestas de grandes casas como Ableton, Native Instruments, Koorg, etc, pero que no parecían regalarnos nada nuevo.

Tras la visita a esta zona, tocaba la excursión a la Sonarmatica, que este año estaba dedicada a la robótica, tal y como rezaba el cartel de bienvenida a la exposición, que estaba coronado por una famosa estrofa del tema The Robots de Kraftwerk.

Tampoco hay demasiado que decir acerca de esta muestra, que estaba protagonizada por el simpático MERTZ, esa cabeza de robot infantil capaz de mostrar unos primitivos gestos faciales e incluso articular algo parecido a palabras, o, sobre todo, la Robotic Chair, que despertó una inusitada expectación con su capacidad de desmontarse y montarse por sí sola, desembocando en una gran ovación por parte del público congregado, tras la finalización de la curiosa labor, incluso por un momento se me pasó la bizarra idea de un stand de Ikea entre las mesas del Sonar Pro.

Del resto, mencionar los robots luchadores de sumo, los ciber-perros o la cansina boca silbadora. Ya era hora de introducirse en los terrenos más meramente musicales, los cuales comenzaron, esta vez en el Sonar Dome, con la actuación de la estadounidense Pursuit Grooves que se movía entre el dubstep, el electro y los ritmos 4×4, ejerciendo su labor de MC en medio de esta amalgama de estilos.

Pero esto solo fue el aperitivo de la, a priori, gran sorpresa de esta edición del Sonar, que no era otra que la actuación de Aufgang, el proyecto que los franceses Rami Khalifé y Aymeric Werstrich, junto al joven y virtuoso pianista italiano Francesco Tristano, que iba a tener lugar en el Sonar Hall.

No solo cumplió sobradamente las expectativas, sino que la actuación de este triunvirato supero con creces lo que todos esperábamos de ellos, con lo que el resultado fue uno de los momentos inolvidables de esta edición del Sonar.

Es enormemente complicado describir lo que se vivió en este escenario durante este increíble live, son pocas las palabras que puedan transmitir la multitud de sensaciones que alternaron en el interior de todos aquellos que presenciamos este concierto.

Dos pianos de cola, uno de ellos a cargo de Tristano; una batería, teclados y software, se aunaron para ofrecernos una paleta de colores y sabores, yendo del clasicismo al sonido mas jazzi, sigueindo una evolución hacia ritmos más gruesos.

Por momentos la fuerza del sonido desprendido de la combinación de todos los aparatos e instrumentos arrancaba un huracán de rock bestial y poderoso, para luego abrazar el funk y el sonido disco, desembocando en una electrónica bailable, que a ratos raspaba el techno de trazo grueso a lo Jeff Mills.

Tristano parecía un Beethoven pasado de vueltas, tras impregnarse de la furia de unos aguerridos The Who, y manejaba el piano de una forma brutal pero al mismo tiempo impecable, y adornándolo con unos teclados situados sobre el piano de cola. Hubo momentos impagables, como aquel en el que nos pareció escuchar los acordes de The Melody, el mismo tema que ha remezclado el gran Carl Craig.

El baile desenfrenado acabo dominando la sala, a través de golpes de efecto geniales, como el juego con la base del Rollin’ & Scratchin’ de Daft Punk, mientras las notas emanadas de los pianos se sincronizaba con el poderoso bassline.

El piano parecía sintetizarse cada vez más, hasta mezclarse con los sonidos electrónicos, que por momentos nos atizaban con lisergia ácida para alternando con profundos bajos garajeros, y desembocando en un final entre melancólico y siniestro, con un Tristano en pleno fervor golpeando el piano, dando el colofón de una actuación épica e impagable.

Ya era muy difícil superar el efecto Augang, pero con el abrumador efecto producido por este inolvidable live, no nos impidió disfrutar del desenfadado directo de los británicos Shake Aletti, que nos ofrecían una divertida actuación donde se intercalaba el eurobeat a lo Adamski, con el disco funk o el synth pop de aires dubby de gente como Falço. Un concierto bailable y divertido y del que era imposible escapar, dado el contagioso efecto de ese simpático sonido.

Tras esto, rumbo al Sonar Complex, que esta jornada estaba copado por la gente del label español spa.RK, con bRUNA a la cabeza, aunque cuando accedimos al recinto los que estaban actuando eran Bradien, con su pop ambiental, su lounge futurista y sus aires folk; sin embargo estos suponían un ligero bajón tras los momentos vividos anteriormente. Tras recitar un poema, con ambient minimalista de fondo, la cosa se torno hacía el jazz y los ritmos cercanos al soundsystem.

Pero tocaba ir haciendo sitio para la que sería la otra gran actuación de esta jornada del Sonar; la de la formación británica New Young Pony Club, que venía precedida por el set de Lemonade que tiraba de funk clásico y electrónica, para centrarse en los ritmos mas enérgicos y tribales, con batucada incluida, hacía el final del mismo.

Por fin saltaron al escenario las New Young Pony Club, con su carismática vocalista, la simpar Tahita Bulmer, al frente de este grupo donde los hombres son autentica minoría, frente a unas combatientes féminas que demuestran quienes son las que mandan sobre el escenario cuando la maquinaria de la formación se pone en marcha.
Comenzó el concierto sin rodeos, con Chaos, primero de los singles extraídos de su nuevo álbum, The Optimist; del que también sonaron cortes como Lost A Girl, Oh Cherie, Stone o el gran cierre con ese futurible hit que es We Want To.

Pero entre medias dio tiempo a repasar los mejores hits de su anterior trabajo, Fantastic Playroom; temas como The Bomb, The Get Go o, sobre todo, ese éxito llamado Ice Cream, hicieron las delicias de la enorme cantidad de fans congregados sobre el césped artificial del Sonar Village.

Un concierto enérgico, divertido y perfectamente ensayado que dejó un gran sabor de boca a una audiencia ávida de ritmos pegadizos y algo de aroma glam, ingredientes que esta formación porta en cantidades masivas.

Tras los NYPC, volvía a ponerse a los platos Lemonade, esta vez tirando directamente de sonidos festivos y carnavalescos, previos a la actuación de Delorean, sin embargo la noche se presentaba dura y tocaba un vistazo al Sonar Hall, donde el proyecto británico King Midas Sound, apadrinado por Kode9, y encabezados por el afamado productor Kevin Martin, el mismo que se esconde tras The Bug, repartía buenas dosis de dubstep galáctico, electro experimental y hip hop electrónico.

Tras esto, llegaba el turno de poner rumbo a la Fira, donde íbamos a presenciar la primera, y completísima, noche de esta edición del Sonar.

También podéis ver la crónica de Jordi Ares en Mixside.

Etiquetas: Aufgang, Francesco-Trsitano, King-Midas-Sound, New-Young-Pony-Club, Shake-Attleti, Sonar