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Ya ha pasado una nueva edición del Festival de Música Avanzada y Arte Multimedia de Barcelona, más conocido como Sonar, y, como es habitual, nos toca a los que vivimos en primera persona el mismo, comentar lo que aconteció en este evento.

Y comenzaremos con el jueves día, primera jornada del festival y que marcaba el pistoletazo de salida de un fin de semana imparable, y lo hacía de una manera bestial ya que durante esta primera jornada tendría lugar la esperadísima sesión del gran Jeff Mills como The Wizard, alter ego bajo el que no se presentaba desde hacía años, los mismos en los que trabajaba como locutor en una émisora pirata en Detroit, junto al enigmatico The Electrifying Modjo.

Y lo que allí impartió Mills fue una lección magistral de historia musical, demostrando porque es uno de los pilares fundamentales sobre los que se ha asentado el techno que conocemos hoy día, y es que, durante las dos cortísimas horas que duró el set, Mills volvió a ser aquel mágico dj que colocaba quince temas en un escaso espacio de tiempo, formando un discurso lleno de sentido y de bagaje musical.

En esta clase, que ningún amante del techno debería haberse perdido, el jefe nos enseñó las raíces de nuestro estilo favorito, y nos mostró las fuentes de las que bebe, como, por ejemplo, el electro añejo, para lo cual reivindicó a los grandes embajadores de ese sonido, como son Mantronix o Afrikaa Bambaataa, con el Planet Rock como punta de lanza, o el techno primitivo de Model 500, el proyecto mas popular, de los apadrinados por Juan Atkins.

También quiso enseñar a los neófitos, que el house es el hermano de sangre del techno, a pesar de que muchos technoheads lo defenestren, enmedio de su tremenda ignorancia, y para ello nada mejor que soltar himnos old school como el Pump Up The Volume de M.A.R.R.S., el ácido No Way Back de Adonis, el hip house de Fast Eddie o el French Kiss de Lil’Louis, que es un arma letal de cualquier fiesta que se precie, o incluso fue mas allá, atreviendose con el hip hop old school al mas puro estilo Public Enemy, Grandmaster Flash o Kurtis Blow, del que se dejo escuchar ese himno llamado The Breaks.

Y por supuesto, no podía olvidarse de las fuentes fundamentales de este estilo, como son el funk, por lo que hubiera sido imperdonable que James Brown no se hubiera dejado asomar por allí (y vaya si lo hizo), o el infeccioso Apache de The Incredible Bongo Band, aunque también hizo guiños a la nueva generación, encabezada por gente como US3, e incluso flirteo con el disco tardío, acudiendo a himnos de la talla del Spank de Jimmy Bo Horne, el Get It On de Chic o el I.O.U. de Freeez!.

La otra raíz fundamental, el synth pop, tampoco tenía que pasar desapercibida, y no lo hizo de ninguna de las maneras, ya que el hechicero del ritmo nos enseño lo que significó este movimiento para el nacimiento del techno, gracias a cortes como el Cars de Gary Numan, Los Niños Del Parque de Les Liasons Dangereouses, el Vicious Games de Yello o, por supuesto, Krafwerk, que fueron la constante del set, apareciendo durante toda la sesión, con medio repertorio del Computerwelt o del Tour De France entre otros, demostrando quienes son los auténticos padres del estilo.

Este set fue llevado a la antigua usanza, es decir, tal y como los concebía en su época como The Wizard, dejando los temas el tiempo justo para poder apreciarlos, pero sin saturarnos con ellos, con lo que la capacidad de sorpresa que imprimía en el público es enorme. Incluso, a veces, solo dejaba asomar pequeños retazos, dejando en el público la miel en los labios, pero con ganas de más anzuelos que morder.

Tras la actuación de Mills, llegaba el turno del live del finlandés Luomo, que empezaba con su célebre Tessio, dejando entrever que el rubiales nos iba a derretir con su house de altos vuelos, de caracter funkoide y muy poppy, que a esas horas, y en ese escenario, entraba como un sorbete de limón, aderezado con unas gotas de cava.

La mayor parte de los ahí presentes sabiamos que esta actuación se iba a basar en su ultimo y genial disco, Convivial, tal y como demostró con el segundo corte del live, el tema If I Can’t, lo que no sabiamos es que venía con sorpresa incluida, la que nos dío Jake Shears, vocalista de los Scissor Sisters, que colabora en este tema, y que apareció para cantarlo en directo. Este énergico y ambiguo personaje se quedó hasta el final de la actuación, en la que pudimos escuchar, entre otros, temas como Nothing Going Away o Love You All, aunque Sascha Apparat Ring, que pone su voz para este ultimo track, no hizo acto de aparición, por lo que nos tuvimos que conformar con escuchar la parte vocal enlatada. Por supuesto, Shears se encargo de la improvisada perfomance en cada uno de los momentos de esta lúdica actuación.

Después de disfrutar de este divertido, y éxquisito live, nos dispusimos a la retirada, ya que quedaba todo un Sonar por delante, aunque aún tuvimos tiempo de ser testigos del improvisado live IDM que bRUNA estaba ofreciendo en el stand de Radio 3 bajo la atenta mirada de sus maestros, Marc Marzenit y Henry Saiz, y que servía de presentación de su nuevo disco, And It Matters To Me To See You Smiling, que promete dar mucha guerra, y de la buena.

Por lo demás, bastante decepcionado con la ausencia de stands en la fería y la poca cantidad de labels que ofrecían sus productos (y los pocos que habían, eclipsados por la oferta de unos Raster Norton en estado de gracia), que supuso uno de los factores negativos, junto a otros de los que hablaré en el resto de las crónicas, que han hecho que esta edición pueda significar la cuesta abajo de este gran festival.

Próximamente continuaremos describiendo lo que aconteció durante la edición de este año del Sonar, que no tiene desperdicio, aunque lo de este jueves con The Wizard es ya insuperable, y de largo.

Y si queréis saber algo mas de lo que aconteció en esta jornada, podéis leer este artículo de mixside.

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