retro musica.com

El siete pulgadas que ocupa este comentario de hoy es uno de los discos más breves, perfectos e insignificantes (en cuanto a la repercusión que tuvo en su momento y las reivindicaciones de el que desde su publicación se han dado) de los últimos 25 años. Que si, que esto siempre atiende a consideraciones subjetivas y para quien no lo haya oído a priori suena a envido hiperbólico, pero creo que está justificado. Primero, y amparándome en el necio refranero, lo bueno, si breve, dos veces bueno: aquí hay calidad sobrada de ínfima duración, con lo cual nos vamos a marcas de sobresaliente. Segundo, y haciendo uso de una regla no escrita jamás, el buen gusto y los referentes exquisitos no garantizan la excelencia del resultado final, pero ayudan a aproximarse a ella: Confetti  tienen en un altar a los Young Marble Giants, pareciendo que hacen música mas  por proselitismo para con el sonido de dicho grupazo que por una necesidad imperiosa de darse a conocer como Confetti. Tercero, y llevando mas allá la leyenda de que lo simple carece de malas intenciones, a la realidad:  a una música angelical le suman unas letras amargas y con bastante mala hostia, con lo que nos queda el envoltorio naive que contiene realmente odio y rencor, como la quina cocida antes de enfrascarse. La cuarta justificación la aprovecho para remitiros a la escucha del tema que aparece al final de la reseña, pues esa cancionaza es la única verdad absoluta e irrebatible a la hora de hacerse acolito de Confetti.

Confetti fueron David F (realmente Mark Randall de los Fat Tulips, pese a que esto es más una conjetura que una realidad confirmada por el mismo David/Mark) y Virginia Aeroplane (nombre falso, obviamente).  El primero a la guitarra y la segunda a las voces y el bajo. Toda su música parece seguir las enseñanzas nunca impartidas directamente por los enormes Young Marble Giants, cosa harto meritoria en un mundo donde, salvo los Beat Happening a su puta bola y el reciente megahype de The XX, nadie había hecho tal cosa. Y Confetti dejaron como legado 15 cancionazas donde se comportan como un grupo homenaje a YMG, solo que sin caja de ritmos, un miembro menos y la ausencia de la inimitable Alison Statton. Aunque para ser justo he de mencionar que The Wedding Present también les han debido influir, que para eso sacaron un 7¨que finiquitaba su andadura musical con versiones del imprescindible grupo de David Gedge (que bien lo podría haber publicado en su propia discográfica, Reception Records). Una andadura musical, decía,  que contabilizo 15 canciones, repartidas en 3 singles de 7 pulgadas (contando el de versiones de TWP), un flexi a pachas con sus colenjis The Fat Tulips y un par de temas desperdigados en cassettes y cds recopilatorios.

La cara a esta ocupada exclusivamente por Whos big and clever now?, pregunta retorica que anticipa una letra de despecho dentro de lo que parece haber sido una relación bastante intensa. Y así es al leer la letra del minifanzine que acompaña al disco: dices que no me crees pero juro que es cierto, y como una idiota fui corriendo hacia ti, así que pilla este revolver y apunta a mi cabeza. He cometido errores anteriormente pero jamás me sentí morir. Tu y yo, era un subidon, pero ya nunca jamás. No. Nunca nunca nunca jamás. Todo esto sobre un bajo crujiente, convirtiendo los 2 minutos de canción en un autentico prodigio, pese a que sea de las primeras veces, si no la única, en las que en una composición pop se usa la palabra neumonía, dándole un punto raruno a la cosa.

La cara b se abre con una versión del genial Its kindda funny de Josef K, con lo cual se podría decir que el grupo de Paul Haig es la tercera influencia por orden de importancia de Confetti. A su manera es bastante próxima a la original, con esa letra irónica compuesta por Paul de bajona tras enterarse del deceso de Ian Curtis. Yes please! cierra este triunfo de pequeño tamaño, y es incluso mejor que la cara a, porque aquí suben un poco el tempo y reducen la duración hasta poco más del minuto, añadiendo unas palmas que le sientan de maravilla a la canción. La letra parece continuar la dinámica de la primera, pudiendo llevar a pensar que es la evolución de la no-relación que se narraba en aquella. Aquí el (presunto) chico intenta un nuevo acercamiento a Virginia (presupongo eso porque se narra en primera persona, lo mismo es algo ficticio o asume el rol de alguna amiga): ¿puedes irte y dejarme en paz? Ya tuve bastante de ti y es hora de que me marche a casa. No quiero que todo esto vuelva a comenzar de nuevo, así que deja de fingir que quieres ser mi amigo. Es el fin. No, no pensare en ti. Parece claro que la ex pareja no pasara tardes de sábado en Ikea comprando juntos mierdas que no necesitan. Eso que ganan.

En definitiva, un discazo publicado en Sunday Records y con portada presidida por la señora madre de Virginia Aeroplane de farra con una amiga del que hay cierto vacío en Internet (solo parecen acordarse compañeros de otros blogs españoles como 7iete Pulgadas y 360º de Separación). Hasta hace bien poco se podía conseguir a una mísera libra esterlina en la tienda de saldos que puso un ex Fat Tulips en la red, pero dicha pagina ya no existe, así que solo queda mirar en subastas electrónicas, cubetas de mercadillos o recurrir al CD recopilatorio que edito Vinyl Japan hace ya bastante.

PD: ojo con la pulla final a Sarah Records: y Sarah no sabia lo que se estaba perdiendo. ¿Rencor por no haber pasado el corte de Matt Haynes y Clare Wadd?

Confetti – yes, please!